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中国古代的画家为什么不画影子?
中国著名书画家网 | 时间:2017-11-14 17:42 | 文章来源:未知 | 作者:广恩





中国传统绘画中,几乎没有表现强烈光照以及影子的绘画。

 

这是为什么呢?

 

今天我们带着这个疑问,来跟光影做游戏,研究一下:中国传统绘画与外国传统绘画,两者除了观察方式上的不同之外,还有关于画中光影理解的区别在哪里?
 

牧溪和尚的画在中国并不是很被看重,但他的画在日本被奉为国宝级的绘画作品,他的禅意画,影响并启迪了日本之后以极简、禅意为主流的审美意趣。

 

我们看到的这幅《六柿图》,并没有考虑光影对物体的影响,有些柿子是一整块的重墨,有些是淡墨,有些是线条勾勒的外轮廓而已。但简单的几笔,你却能驻留欣赏许久,甚至可能从中参透生活的本质。

 

再来看看西方画家的绘画:
 

这是卡拉瓦乔的《酒神巴克斯》,无论是人物还是静物,对光影,环境的交代几乎做到照片式的无死角还原。我国美术院校的绘画体系中有一科素描。则是从西方传统绘画中提取出来。

 

但有趣的是,我们学习的这套体系,并非文艺复兴之后的西方“原装进口”体系,而是中苏友好时期由苏联引入的美学体系。
 

所以你大概知道东方古人为什么不画影子了吧?

 

影子以及物体身上的光影和色彩变化,属于“形”的概念,而画面的朴质意趣,属于“意”的概念。“形意”之间,东方古人更重“意”而多于“形”。固形则意弱。

[源自:未知]

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