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国画发展依赖写生
中国著名书画家网 | 时间:2010-08-08 07:59 | 文章来源: | 作者:





何靖君《父亲》 金奖 (学术展)周正良 《军训日记之一・辜圆圆最认真》 银奖 (综合展)杨之光 《画家石鲁像》 1990年李劲? 《夏雨初晴》 2003年 旨在重新认识岭南画派“写生”的学术价值和现实意义的《笔参造化・广东省第六届中国画展》现在正在东莞市塘厦镇城市展示馆举行。围绕写生主题,此次展览共分“文献回顾展”、“学术展”、“综合展”和“特邀作品展”四个部分,展出了广东二百多位画家的四百多幅中国画作品。另外,共有19位中青年画家分别获得了学术展以及综合展的金、银、铜奖。  “外师造化,中得心源”是中国绘画史上的经典画论,意指画家当以自然造化为师,然后结合内心感悟,才可创作出好的作品。以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画的“岭南画派”一向注重写生,尤为提倡师法自然,从现实生活中吸取创作源泉,所以饱览名山大川,“临渊摹笔”成为岭南画家们体味生活、艺术创作的重要手段。而这次以“笔参造化”为题的广东省第六届中国画展,正是通过展示不同时代岭南画坛写生创作的不同样式,在回顾写生的历史渊源、梳理理论与创作研究成果的同时,进一步引发画家们对当前创作状态、风格成型,特别是作为美术创作中不可或缺的“写生”及“再创造”进行重点思考,重新认识“写生”的学术价值与现实意义,引导大家直面生活,在生活中寻找创作源泉,从而创作出更多更好的艺术作品。  纵观这次展出的作品,无论是对形态各异的物象、意境深幽的山川景色描绘,还是朴素真切的人物塑造,都是广东画家们多年来深入现代生活、反映时代精神、有个性、有创意、有艺术性的写生作品。例如,“特邀作品”部分展出了一批极具学术影响力的中国画名家的作品,其中既有杨之光的代表作《画家石鲁》、林墉的新作《再画印度》,也有陈金章和许钦松的写生山水佳作。中国画艺委会执行主任李劲?表示:此次展览还展示了一批正在艺术院校学习的学生以及近年走出校门的青年画家的写生佳作。它们在吸取中国画传统笔墨特色的同时,也融合了西画写生中的某些观念和方式,从而创制出有时代精神、具地域特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜亮的现代中国绘画新格局。  通过这次展览,人们看到了写生的技法、题材以及审美趣味等绘画要素正随时代的发展发生着历史性的变化,而这变化正影响着今后中国画创作的走向,并将产生各种有积极导向意义的可能。  对话李劲?――  记者:这种展览每隔两三年就要在广东举办一次。在您看来,举办这种常规性画展的意义是什么?  李劲?:从过去的经验来看,举办这种展览有两大收获:第一,可以把当下的国画现状做一次全面透视,同时通过特邀展把我省一些有代表性的艺术家的写生状况呈现出来,从中了解到这些经过历史考验的艺术家的学术现状;第二,广泛征集我省各地区从事中国画专业的人员,送展中挖掘能影响当下的美术作品。在近几届的画展里,我们的“学术提名展”为我省年轻画家构筑一个非常好的平台,通过几个环节,推出我省一些有前瞻性与实验意义的学术人才。这种形式让这批名不见经传的青年画家有一个大容量的展示空间,使这部分年轻画家迅速成为当下的学术关注点,而这种专业性的展览也成为代表我省中国画专业的高水平展示平台。  记者:这次展览有一个值得关注的亮点,就是参展作品都是以写生作为题材。请谈谈如此定位的初衷。  李劲?:在上世纪二三十年代,岭南画派的前辈“二高一陈”针对中国画盲目仿古、缺少生机的困境,提出了面向生活、折衷中西,引起了一系列的艺术革命,直接影响了二十世纪中国画创作与新中国美术的进程。时至今日,近一个世纪过去了,我们必须重新思考中国画的路在何方。因此,这次以“笔参造化”为主题的展览,力图通过回顾前辈们写生创作的过程,与当下的写生状态作为一种比较,从中找出有助于今后中国画发展的写生方向和语言。  相关链接――  回顾近现代中国画的发展,从上世纪二十年代开始,产生于广东地域的岭南画派所提倡的“面向生活”与“折衷中外”就具有明确的“晓物之理,悟画之情”的主张。针对明清以来普遍的陈陈相因的特点,岭南画派提出了改造国画的观点,直接影响了当时的艺术思潮。其中具有代表性的文章有高剑父先生的《我的现代国画观》以及关山月先生的《橡皮的“功”与“过”》、杨之光先生的《扭在一起的锻炼》。而在当时在中国画教学上,国画大师杨之光先生进一步提出“四写”――写生、速写、默写和摹写,鼓励画家从画室走向自然,走向社会,通过对现实生活的体验,把反映社会状态与时代变化的鲜活场面,真实地反映出来。通过系列的“知”和“行”,新中国在中国画创作上出现了巨大的变化,涌现了一批影响着现代中国画发展的重要作品,如关山月的《新开发的公路》、黎雄才的《武汉防汛图》、杨之光《雪夜送饭》等。

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