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张大千剧迹《仿王希孟千里江山图》睽违近四十载 再度曝光
中国著名书画家网 | 时间:2022-03-22 11:25 | 文章来源: | 作者:孟语





张大千剧迹
〈仿王希孟千里江山图〉
睽违近四十载

再度曝光


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本周末至下周,苏富比中国书画春季重点拍品将于中国内地预展率先亮相。领衔作品为张大千钩金青绿重彩剧迹〈仿王希孟千里江山图〉,该幅乃一九四八年上海〈张大千近作展〉重点展品,亦于一九八三年于上海及北京展览。历近四十载,今重临两地,有缘者能再睹风采!


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孙志飞家族收藏
张大千 仿王希孟〈千里江山图〉

设色绢本 立轴 一九四七年作
133.6 x 72.8 公分
估价待询

展览
1. 上海,中国画苑,〈张大千近作展〉,一九四八年五月八日至十一日
2. 上海博物馆,上海博物馆、中国美协上海分会联合主办,〈张大千遗作展览〉,一九八三年四月廿二日至五月二日
3. 北京,中国美术馆,中国美术家协会、中国画研究院、中国美术馆联合主办,〈张大千画展〉,一九八三年六月十三日至三十日

著录
1.〈张大千近作展〉目录(上海,中国画苑,一九四八年),展品编号42,取名〈仿王希孟千里江山〉,标注为非卖品
2.〈张大千画展〉目录(北京,中国美术馆,一九八三年),列于「上海部份」,收藏者乃「杨瓞绵」(孙志飞夫人)
3.〈大成〉杂志,第二二八期(香港,大成出版社,一九九二年十一月一日),封面内页

来源

孙志飞收藏,由家族递藏。轴首贴标签,上钤孙志飞夫人「杨瓞绵」藏印。画背贴有标签「暂文1089」。





张大千仿王希孟〈千里江山图〉创作于一九四八年一至二月间。同年五月于上海举办的〈张大千近作展〉展出,列为「非卖品」。

 

北宋王希孟〈千里江山图〉长卷,乃画史中青绿山水扛鼎巨制,今藏北京故宫博物院。青绿山水盛于唐,明以后渐式微,至近世方复兴,而张大千可谓其中执牛耳者。他不惜重金搜罗名迹,苦心追摹,四十年代臻至大成。绘制本幅时,张大千寓居成都昭觉寺,正值其传统山水创作最盛期,故敢于挑战青绿山水楷模之作,今仅见此一本

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画面以青绿为主调,复以泥金增色,处理之精妙,令人称绝。江面水波用金线细钩,在阳光映照下泛现粼粼金光;天边、山廓、坡底,俱敷以泥金,灿若云锦。全图诸色辉映,眩目醉人,堂皇中流露文人雅趣。大千将没骨、青绿、金碧,共冶一炉,细笔钩金覆盖画面近半,于其作品,恐仅此而已!

 

此画归沪上名流孙志飞后,奉若至宝,鲜少示人,仅于一九八三年借展上海〈张大千遗作展览〉及北京〈张大千画展〉。画作保存若新,如今再现,堪当珍重。



其他焦点展品



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李可染河山入画图
设色纸本 镜框 一九八五年作
91 x 52.8 公分
估价︰6,000,000 - 10,000,000 港币



展览
台北,羲之堂,〈近现代十五大家名画展〉,二○○一年十一月十一至十二月二日

著录

1.〈中国美术家作品丛书─李可染〉(人民美术出版社,二○○○年一月),页226
2.〈近现代十五大家名画选〉(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,二○○一年十一月),页145

来源

原藏者直接得自画家家属香港苏富比,二○○二年五月,中国书画拍卖,编号139



〈河山入画图〉构图平正饱满,崇山峻岭矗立中央,顶天立地,状如丰碑,是李可染晚年「李家山水」的典型样式。


本幅最精妙处在墨法,诚如画家在题识中言:以「积墨法作此,思以尽中国绘画墨法之妙」。画家用湿笔浓墨反复施加皴染,愈显山岭之巍峨厚重,气魄雄浑。


对光影效果的着意刻画是本幅的另一特点,比如下方屋舍淡墨、花青、浅赭渲染,正是残阳余晖温和地洒落在墙面、屋顶,呈现出光影色彩的变化差异。又如中部山脊、右下角树木,透出明亮的绿色,左下角的树枝,略点赭色,于墨晕中闪现出受光照射的反映,微妙变化中极见画家经营之刻意。

 





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齐白蟋蟀

水墨纸本 镜框 一九二一年作
40.5 x 12.5 公分

估价︰500,000 - 1,000,000 港币

 


来源:香港苏富比,二○○○年十月,中国书画拍卖,编号227


 

〈蟋蟀〉乃齐白石中年细笔草虫作品。长题〈画蟋蟀记〉,最早见载于齐白石〈壬戌杂记〉,内容反映画家对草虫的生态观察入微外,更隐喻着对人性的透彻理解与分析,藉蟋蟀而嘲讽了人性的种种弱点。


画中五只蟋蟀,姿势各异,肥健的大腿、细长的触须,不但生动逼真,更显出笔力。


上款人朱心佛,民国初年从政,因不满当局腐败辞职,入北京大学,寄居宣武门象坊桥观音寺。一九二〇年春,齐白石携三子及长孙赴北京就学,一度居住于此,因此结识。寺中生活异常清苦,二人可谓患难之交。据朱氏后人言,其家每有大事,白石必以画相赠,情谊之深,不言而喻。

 





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溥儒钟进士醉归图
设色纸本 立轴
84.3 x 37.5 公分
估价︰380,000 - 700,000 港币


 

溥儒钟爱绘钟馗,他笔下的钟馗,形态、题材各异,有诙谐幽默者,有讽喻时事者,充满想象力,故有「溥钟馗」之称。


本幅写钟馗醉归,双目圆睁,脸颊泛红,其头戴纱帽、身着袍服,脚踏翘头鞋,暗示进士身份。袍服和长巾随风轻拂,显出动势。两只小鬼随侍在侧,一只慌张地下蹲系鞋带,一只身背书本,一足脱靴仍亦步亦趋,情态耐人寻味。线条迅疾流畅,有如斧劈,钟馗须髯、小鬼毛发皆丝丝分明,极见功力。


题诗以韩愈〈送穷文〉点题,韩文寓庄于谐,本幅亦诙谐生动,抒发画家不流于俗的清高志向。

 





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徐悲鸿钟馗进酒图〉
设色纸本 立轴 一九三九年作
画家署签
138.5 x 68.5 公分
估价︰8,000,000 - 12,000,000 港币



徐悲鸿〈钟馗进酒图〉写于一九三九年,画中钟馗身型魁梧,不怒自威,手握空杯,等待小鬼开酒侍候。小鬼低首屈膝,正小心翼翼地揭去酒坛封口黄泥。动静之间,主客之势立见。题字刚劲有力,具北碑韵味,与钟馗威赫形象匹配。


民间有端阳节悬挂钟馗镇宅驱邪的传统,画家于端阳正午绘钟馗奴使小鬼,乃抗战正酣之时,希冀震慑日寇、驱凶除煞心境的写照。


本幅为上款人林任可直接得自画家。林任可,广东潮安人,从事燕窝、橡胶种植业。他热心侨务,在槟城潮州会馆担任副总理。徐悲鸿一九四一年三月,自星洲抵槟城举办画展筹赈,林任可因捐款五百元见诸报章。徐悲鸿以自存佳作回馈其大力支持,贻赠时方添加上款,故字型较小。本幅由林氏家族递藏,至第四代,今方释出。


源自:孟语

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